the return of darkness and evil

a Quorthon Set

Cuando el 16 de marzo de 1,983 Quorthon Set, Fredrick Hanoi y Jonas Akerlund se reunieron por primera vez, en las afueras de la tienda de discos Musikbörsen, Estocolmo, Suecia, nunca imaginaron la manera tan tajante en que transformarían la historia del metal, siendo el motivo de dicha reunión la formación de una banda, cuyas intenciones eran sonar de la manera más infame que banda alguna en la historia lo había hecho, y lo consiguieron, los elementos de que se valieron estos chicos de 17 años fueron un libro con grimorios de magia negra del siglo XV y un sonido que sencillamente más que romper con los limites de la estridencia, hacía sentir un breve anticipo de lo que en teoría se describe como el infierno, tomando como nombre para la recién nacida agrupación el apellido de la condesa Erzsébet Bathory, famosa por su legendaria afición al sadismo y a la sangre (llevada al cine recientemente por el director eslovaco Juraj Jakubisko), fue así como el 19 de enero del año siguiente grabarían sus primeros dos temas: Sacrifice y The Return Of Darkness And Evil, que aparecería en un compilatorio, junto a bandas hoy legendarias, como los suecos de Trash o los finlandeses de Oz, a esto le seguirían los discos: Bathory (1,984), The Return… (1,985), Under The Sign Of The Black Mark (1,986), Blood, Fire, Death… (1,987), Hammerheart (1,990), Twilight Of The Gods (1,991) y otros, dichos álbumes fueron grabados con una nueva alineación, siendo la más consistente la conformada por: Quorthon Set, Vvornth y Kothaar.

Un año atrás, en Inglaterra, una banda que venía tocando desde el ’79, había sacado un disco llamado Black Metal, su nombre era Venom, la idea básica del mismo era crear un nuevo concepto mediante el cual distanciarse un tanto del Thrash Metal, que con bandas como Metal Church o Nuclear Assault venía gestándose análogamente, la diferencia entre uno y otro era básicamente la temática, éste como su mismo nombre lo indicaba era una mera apología a la maldad, apareciendo luego trabajos como los demos de Sodom: Witching Metal (1,982) y Victims Of Death (1,984), cuyas portadas y contenido eran obviamente apegados ha dicha tendencia al igual que Destruction con su demo Bestial Invasion Of Hell (1,984) o el Ep A Black Metal Night (1,984), lo cierto es que cuando Bathory empezó a sonar, automáticamente la gente de las revistas comenzó a catalogarlo como parte del incipiente movimiento, mismo que con la aparición de dicha banda se queda en eso, pues simplemente lo proveniente de Suecia sonaba definitivamente más innovador, las demás bandas optaron por descafeinar sus letras, eliminando todos los elementos infernales y sumándose a la corriente del Thrash Metal, Venom por su parte, pues simplemente no podía echarse para atrás de algo que ellos mismos habían creado. Bathory marcó demasiadas cosas dentro de la forma de hacer y vivir el metal, una de ellas el ser una banda realmente underground, sin incluir fotos ni nombres de sus integrantes (cosa que hizo hasta en su cuarto disco), no dar entrevistas y no tocar nunca en concierto, lo que la alejaba de la típica banda creada para conquistar chicas y adentrándola en un concepto realizado con el fin de complacerse a si mismos como artistas y a quien esos nefastos himnos iban dedicados originalmente, siendo esta una honestidad que sus fans no podían obviar, esto configuraría en mucho lo que el genero llegó a ser con el tiempo, aún y cuando el mismo muy poco ha avanzado, en cuanto a lo musical y lo lírico, desde esas primeras grabaciones, el cambio tubo que venir de la mano de Bathory mismo, que en el año 1,987 empiezan a girar hacia un nuevo concepto, dejando atrás todo lo relacionado con las brujas y los demonios medievales y adentrándose en la mitología escandinava, generando así un nuevo genero denominado Viking Metal, si algo salvará o condenará a esta banda dentro de la historia del rock, es su perpetua sed de cambio y de experimentación, tanto dentro de lo puramente musical, como en lo referente a las ideas que transmitían sus letras y que hacían que sus discos fuesen totalmente temáticos, y por qué no decirlo, verdaderas obras de arte. Preguntarse qué hizo tan único y tan innovador a Bathory, es algo que sin duda se solventa, si no en su totalidad, al menos en parte indagando en sus influencias musicales una amalgama que iba de músicos clásicos como Richard Wagner (1,813 – 1,883), Gustav Holst (1,874 – 1,934) o Georges Bizet (1,838 – 1,875) hasta bandas de Heavy Metal como Kiss y Mothörhead o de Punk como Sex Pistols, canalizandolas una a una en las diferentes épocas del Bathory clásico, que es al que hago referencia acá, aunados a un deseo por imprimirle la mayor originalidad sin importar que tanto llegaría a gustar, así como ir recogiendo formas y elementos atipicos dentro del genero, como la utilización de un cuerno vikingo original, ejecutado por un empleado del Museo Nacional De Antigüedades de Estocolmo, en la parte final del disco Hammerheart, así como trabajar mediante las mismas estructuras que utilizaban los músicos clásicos a la hora de componer. Por mi parte me inicié con Bathory con el tema Woman Of Dark Desires, del álbum Under The Sign Of The Black Mark, uno que sonaba con necia insistencia en el programa radial Revolución Rock, y que acá se convirtió en un verdadero clásico, dado que en los conciertos, por ese entonces en el salón Guatemala Musical, tocaban el cover los de Blasphemous y los de Amalantra, o sea en un tiempo en que había toques a cada 15 días, si no la tocaban los unos la tocaban los otros, recuerdo que solía frecuentar a un amigo en Panajachel cuya colección de música era, y es, realmente sorprendente, cuando me mostró la colección completa de Lp´s me quedé impresionado, era difícil impresionarse en un sitio donde habían más de 200 Lp´s, pero simplemente esta banda era otra cosa…